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发布日期:2022-10-20 06:39    点击次数:199

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清代“隶书四众人”之——金农

金农(1687--1764)字寿门,号冬心,平生笔名甚多,达数十种,浙江杭州人,书读五车。

金农隶书作风,幽静勇猛,奇崛爽气,糊涂有<<华山碑>>与<<天发神谶碑>>,<<衡方碑>>,<<夏承碑>>,郑簠的影子。这种影子又不是那么的彰着与卓越,这是金农的过人之处。他一方面是好古痴古之士,仿佛是生存在清代的一个汉人,另一方面,又是一个具有热烈自我意志,近乎自诩与自恋情结者。二者的荟萃,使其作品达到了无一笔不是汉人,无一笔不是我方的意境与高度。他的超前审美与定位,时人言其怪,亦然意义之中的事。

《王彪之井赋》纸本 1725年作 纵98.5厘米 横41.2厘米 北京故宫博物院藏

清代“隶书四众人”之——郑簠

郑簠(1622----1693)字汝器,号谷口,江苏南京人。行医为业,毕生不仕。少时便矢志研习隶书,入门明末书道家宋比玉,一学即是二十年,至中年有所悟,遂探本求源,遍习汉碑,直至晚年。为访山东,河北汉碑, 久久夜一级A片倾尽家资,保藏汉碑拓片,家藏碑刻拓片有四大橱。孔尚任在<<郑谷口隶书歌>>中道:"汉碑结僻谷口翁,渡江搜访辩真正。碑亭冻雨取枕眠,抉神剔髓叹唧唧“是郑簠爱碑如痴的写真”。

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郑簠广习汉碑,<<曹全>>为其基骨子势与风貌。在此基础之上,又溶入行草。<<夏承碑>>与其他汉碑的某些特征,晚年造成了奔轶超纵,色彩奕扬的隶书艺术风貌,以异军突起之势,竖起碑学回复的第一面旗号,是清代三百年隶书创作的第一个岑岭。

清代“隶书四众人”之——邓石如

邓石如(1743----1805)初名琰,字石如,因避仁宗琰讳,遂以字行,改字顽伯,久久精品亚洲动漫号完白山人,安徽怀宁人。其书兼善各体,隶书设立最大,作品结体严整,具金石气,电刻刀法强盛浑厚,设立斐然,影响甚广。

就书道功力而言,邓石如是清代书家顶勤劳最勤者,笔能扛鼎.章法结字也很完善,然则由于学养和艺术天分的放置,其作品中难免流线路一些匠气和黑、大、光、亮毛病的陈迹。隶书面孔更多的是唐人气味.在汉人的精神驾驭上,不如其他诸家,各种遗憾,其作品不可说是高格,乃功力型书家,形而下的上品。

清代“隶书四众人”之——伊秉绶

伊秉绶(1754-1815),字组似,号墨卿、默庵。福建汀州宁化人,乾隆五十四年进士。授刑部主事。迁员外郎,曾为广东惠州知府、扬州知府,喜绘制、治印、工诗文。著有《留春草堂诗抄》。

伊秉绶的隶书给人如对峻岭,如仰大贤的嗅觉,其面孔可用正、大、简、拙四字笼统。“正”即正格。一方面是隶书创作发展史的正脉与主流习尚,同期也有人格精神层面的要素。从伊氏的作品中,咱们不错看到颜真卿精神、作风面孔的隶书再现。人格的力量复古着他的艺术风貌,磅礴壮严庙堂气的背后是一个磊落善政的廉史,书格即人格在其身上获取了最好解说。“大”不仅指作品体积,更多是指作家的气格与表象。“简”是伊氏书道的彰着符号,亦然他自愿的审美追求,结体随意,漫步均匀,用笔平铺直叙,淡化了波挑,逆入平出等等一些隶书的庇荫用笔特征。作品给人以辉煌、直截的印象。单纯而不只调,笔简而意足,这是伊氏的能耐。一种鞭辟入里,以简驭繁的能耐。他的符号还体现一个“拙”字,用“成拙方为巧,入愚始见奇”这句话对应伊氏艺术再适合不外了。这是艺术高层面的审盛情境。

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